Рубрика: Фотография

С фотоаппаратом Зенит-КМ+ всё же придётся расстаться. Дело в том, что у него открылись такие недостатки, которые полностью перечёркивают возможность его использования. Вот они:

1. Обратная перемотка не функционирует из-за перекоса кассеты. Как я ни старался, какие кассеты не пробовал – вилка не цепляется за катушку кассеты и вращение происходит вхолостую. В итоге, первую плёнку я запорол сразу. Думал, что всё перемоталось – ан нет, оно и не думало перематываться. Зная это, следующие плёнки вынимал уже в тёмной ванной. Это крайне не удобно.
2. Контакты для определения ISO хоть и двойные – для надёжности – но этого всё равно не хватает. Кассету с ISO 400 он определил как 3200 (если сравнить показания светодиодов с эталонным Fuji X100S), что дало кардинально неправильную экспозицию, и сделать в этом случае уже ничего нельзя, так как вручную ISO задать нельзя. Кассеты Fomapan вообще без контактов ISO, так что нужно наклеивать на них алюминиевый скотч и танцевать с бубном, чтобы эта конструкция заработала, иначе она определит катушку как 100 ISO. Коррекции экспозиции не предусмотрено.
3. Крышка батарейного отсека вечно норовит открыться, так как хват правой рукой приходится именно на это место. После открытия крышки оттуда мгновенно вываливаются батарейки, что создаёт определённую неловкость.
4. Однажды, в лесу, при случайном мягком падении фотоаппарата на траву открылась задняя крышка, потому что кнопка фиксации задней крышки, расположенная нижней плоскости корпуса совершенно хлипкая. Поставили бы пружину кнопки потуже, например.
5. Пользуясь фототранзистором и осциллографом для проверки выдержек я заметил, что выдержки, если их устанавливать вручную – не соответствуют установкам на одну ступень. Например “250” выдерживается как 1/125 и так далее . Просто досадная ошибка программиста. В режиме приоритета диафрагмы правильность нельзя проверить, т.к. только микроконтроллер знает конкретно какая выдержка установлена.
6. Слишком большой диапазон “правильной” (с точки зрения камеры) экспозиции, когда горит зелёный светодиод. Аж три или даже четыре стопа.

Что ОЧЕНЬ нравилось в нём:

1. Вес. Хлопающее зеркало не трясёт аппарат.
2. Чистый фокусировочный экран с большими клиньями и микропризмами. Приятно смотреть в видоискатель.
3. Кнопка спуска затвора с блокировкой экспозиции, надёжное двойное нажатие.
4. Японский ламельный затвор со скоростью 1/2000 сек.
5. Общая простота работы. Нет кнопки “ВКЛ”. Вынул и снимай.
6. Я закрыл студенческий гештальт этим фотоаппаратом. Мечтал о нём в те молодые годы, когда он только появился в продаже.

В целом, очень жаль. Контакты ISO можно апгрейдить пайкой. Можно не ронять (даже аккуратно) аппарат в лесу. Можно крышку батарейного отсека зафиксировать изолентой. Но как исправить перекос кассеты для нормальной перемотки плёнки ?

Теперь у меня гениальный по задумке и реализации японский Pentax MG начала 80-х годов. О нём позже напишу.

Съёмки в кино поднимают социальный статус индивида до заоблачных высот. Особенно, если его не вырезали при монтаже.

С фотоаппаратом Зенит-КМ+ всё же придётся расстаться. Дело в том, что у него открылись такие недостатки, которые полностью перечёркивают возможность его использования.

1. Обратная перемотка не функционирует из-за перекоса кассеты. Как я ни старался, какие кассеты не пробовал – вилка не цепляется за катушку кассеты и вращение происходит вхолостую. В итоге, первую плёнку я запорол сразу. Думал, что всё перемоталось – ан нет, оно и не думало перематываться. Зная это, следующие плёнки вынимал уже в тёмной ванной. Это крайне не удобно.
2. Контакты для определения ISO хоть и двойные – для надёжности – но этого всё равно не хватает. Кассету с ISO 400 он определил как 3200, что дало кардинально неправильную экспозицию, и сделать в этом случае уже ничего нельзя, так как вручную ISO задать нельзя. Кассеты Fomapan вообще без контактов ISO, так что нужно наклеивать на них алюминиевый скотч и танцевать с бубном, чтобы эта конструкция заработала. Без контактов он определяет как 100 ISO, но я часто снимаю на 400 ISO или 200 ISO.
3. Крышка батарейного отсека вечно норовит открыться, так как хват правой рукой приходится именно на это место. После открытия крышки оттуда мгновенно вываливаются батарейки, что создаёт определённую неловкость.
4. Однажды, в лесу, при мягком падении фотоаппарата на траву открылась задняя крышка, потому что кнопка фиксации задней крышки совершенно хлипкая. Поставили бы пружинку потуже, например.
5. Пользуясь фототранзистором для проверки выдержек заметил, что выдержки, если их устанавливать вручную не соответствуют установкам. на одну ступень. Просто ошибка программиста. В режиме приоритета диафрагмы это нельзя проверить, т.к. не известно, какая конкретно выдержка установлена.
6. Слишком большой диапазон “правильной” (с точки зрения камеры) экспозиции, когда горит зелёный светодиод. Три или даже четыре стопа.

Что ОЧЕНЬ нравилось в нём:

1. Вес. Хлопающее зеркало явно не будет трясти аппарат.
2. Чистый фокусировочный экран с большими клиньями и микропризмами. Приятно смотреть в видоискатель.
3. Кнопка спуска затвора с блокировкой экспозиции, надёжное двойное нажатие.
4. Ламельный затвор со скоростью 1/2000.
5. Общая простота работы. Нет кнопки “ВКЛ”. Вынул и снимай.

Очень жаль. Контакты ISO можно апгрейдить пайкой. Можно не ронять аппарат в лесу. Можно крышку батарейного отсека зафиксировать изолентой. Но как исправить перекос кассеты для нормальной перемотки ?

Вобщем, бобр в ловушку не залетел. Но был вкусный рябчик.

Профессор Савельев по моей (в том числе) просьбе оттестировал плёнку Fomapan. Приятно, когда прислушиваются к запросам простых зрителей. Оказалось чешский Fomapan превосходит по качеству эмульсии Ilford PAN. А стоит, между прочим, дешевле! Но, вообще, на сайте Fomapan сказано,что эта плёнка – аналог Ilford HP4, которая стоит ровно в два раза дороже – 800р, против 400р за рулон фомапана. Так-то!

Обнажившееся по весенней традиции дно Волги.

Профессор обсуждает пейзажные работы любителей и профессионалов. Поливает говном от души. В следующем ролике рассказывает, как он сам снимает пейзаж и что для этого нужно.

Когда любой человек или даже фотограф со стажем смотрит на чужие пейзажи он вправе задать вопрос: “А что собственно хотел этим сказать автор?”. Так вот, я всегда могу ответить на этот вопрос: “Я хочу сказать вот что: у меня как у семейного, занятого, рабочего человека есть некоторое количество минут или часов, чтобы предаться наслаждению. А уж если в этот момент погода оказалась не та, свет не тот, и композиция не идеальна, и вообще снег пошёл – извините, я не виноват.”

Решил запечатлеть излюбленное место рыбалки. В детстве, летом, я здесь ловил с друзьями подлещика, изредко попадался и крупный лещ. А прошлым летом я познакомил с этим местом своего сына. Что-то даже удалось поймать.

Фото от 21-го Марта, минус семь по Цельсию, зима всё никак не уйдёт. Уровень воды упал метра на два – два с половиной. Летом уровень воды подходит почти вплотную к раскидистому дереву в правой части кадра. Зимой я здесь впервые – не ожидал, что, оказывается, глубина наступает так резко.

1. С повсеместным внедрением цифровой фотографии и взрывным развитием фотомодулей в смартфонах, фотография как искусство фиксации момента потеряла свою первоначальную ценность, таинственность, и даже радость от занятия. Уже на этапе записи файла RAW на SD-карту, картинка по факту является улучшенной версией реальности, путём незаметного применения специальных алгоритмов, реализованных в современной электронике фотоаппарата. Файл, кроме того, содержит информацию, позволяющую “вытягивать” изображение из полной тьмы, что сродни чёрной магии.
2. Если не брать во внимание специфическую профессиональную фотографию, такую как, например, спортивный фоторепортаж, то технически красивые снимки можно делать на пресловутый айфон, и их качество будет сравнимо с качеством фотографий, полученных с матриц топовых зеркалок и беззеркалок. Эти возможности обеспечиваются сложнейшими дьявольскими алгоритмами, которые молниеносно, тихо и незаметно исполняются мощным процессором смартфона.
3. Благодаря наличию функции быстрого просмотра получившегося кадра и быстрой корректировки экспозиции и композиции, среднемировой уровень фотографии как искусства, за короткий (по историческим меркам) промежуток времени, взлетел до небес, и тут же, в соответствии с диалектическим противоречием Гегеля, привёл к отрицанию широкого интереса к фотолюбительству как хобби – фотографии перестали печатать и хранить в семейных альбомах. На сегодняшний день, развитие фотоискусства как ремесла ведётся по большей части в узких кругах топовых свадебных фотографов в мегаполисах. По сути, свадебная фотография – это уже уровень фэшн-фотографии для глянцевых журналов – удел редких профессионалов-ремесленников.
4. Сложившееся положение вызывает тревогу у нас, фотографов-любителей. Мировые производители фотоплёнок и химических реактивов разоряются или терпят колоссальные убытки, количество плёнки на рынке сокращается, что приводит к значительному повышению её цены. Химики-колористы, разрабатывающие уникальные формулы эмульсии, уходят в небытие, исчезают из истории навсегда. Мы выступаем за возврат к плёночной фотографии, которая описывает реальность окружающего мира такой, какая она есть, пусть и видимая сквозь зафиксированный фотоэмульсионный слой. Мы выступаем за право приобретать фотоплёнку мировых производителей по доступным, низким ценам. Единственной соломинкой, пока отделяющей нас от твёрдого берега, является кино, для которого всё ещё производят фотоплёнку. Но и здесь ситуация тяжёлая – цифровое кино дешевле, удобнее в производстве, что неминуемо вытеснит и вскоре уничтожит плёночное кино, а значит и производство фотоплёнки.
5. Между тем, за более чем шестьдесят лет, достигнув совершенства к 2006 году, мировая фотопромышленность выпустила в свет сотни миллионов единиц механических и электронных фотокамер – шкальных, дальномерных, компактных и зеркальных, которые в идеальном состоянии пылятся без дела в шкафах или на полках. Тяжело сознавать, что всё это – итог тяжёлого труда рабочих, остроумных конструкторов, упорных технологов и великолепных дизайнеров прошлого – растворится в истории, уйдёт в небытие.
6. Мы – фотографы-любители решительно выступаем за ренессанс любительской плёночной фотографии, с учётом мастерства, полученного в эру цифровой фотографии. Мы верим, что наши внуки и правнуки будут рассматривать наши фотографии в альбомах и фотографировать своих детей на семейную плёночную фототехнику. До встречи, единомышленники !

Фокус ручной, т.к. автомат не успевает, конечно.

https://wylsa.com/fujifilm-x100v-review/?utm_campaign=main&utm_referrer=https%3A%2F%2Fpulse.mail.ru&utm_source=pulse_mail_ru

Фотоаппарат ФЭД-5с достался отцу в начале 90-х. На момент изучения в 2019-м у аппарата слетела тесьма шторки и пропускались кадры при очередном взводе. Пришлось купить фильм по разборке-сборке ФЭД-5с ($35) и таки разобрать/собрать его.

Кстати, в фотоаппарате была плёнка, которую я проявил спустя 25 лет. Один удачный кадр. Внезапно вспомнил,что я тут делаю! – это я разобрал дисковый телефон, чтобы добавить в него красный светодиод(!), который будет мигать во время вызова. Эту фичу я увидел в голливудских фильмах, и решил модифицировать наш телефон.